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音响中低频声音与调音

低频是乐曲的基础

 

在专业乐团里,音乐家一致认为,低频是乐曲的基础、乐队的灵魂。在HIFI音响中,低频是非常重要的声音频段。没有低频、或者低频少了,乐曲要表现的内容就不完整。低中频人声、乐器声音的频谱中,有低频的成分,低频没有或少了,低中频声音听起来,感觉底部不扎实,声音有漂的感觉。这时,低中频的声音应该有失真。

 

近距离听乐团演奏或者在录音位置听现场,踩鼓、贝司、低音号、巴松管等低音乐器,低频声音会表现得很好,形体、质感、细节、余韵。低音乐器的空间定位,表现得也很好。踩鼓和贝司低频声音能分得开。低音乐器的声音在录音后,几乎都经过修饰。

 

好的录音师、好的录音设备录出来的软件,乐曲低频段会和中频、高频段一样,有很小的失真。为什么发烧音响出来的低频声音会有很大的差别呢?这要从音响系统对音箱低频控制力的变化、声音的变化来探讨。

 

为什么发烧音响出来的低频声音会有很大的差别呢?

 

在音响线材设计理论中:音响系统在任一个频段,对音箱的控制力,从小到大连续变化时,声音会有朦、虚、实、紧、硬连续变化。音响任一个频段,能把录音软件表现好的点,声音是在“实”的中间点。这种现象是音箱的特性造成的。音箱这个特性是音响正确调音的难点,也有了音响正确调音的目标点。

 

全频每一个频点,把声音调整到”实“的中点,这是音响系统真正的量感平衡。在量频坐标上,把点连成线,这条线就是这套系统的声音”实“的量频曲线。不同搭配的音响系统,有不同声音”实“的量频曲线。音响系统在自己的这条量频曲线上,声音所有的听感评价指标,都能有很好的表现。这时,不同音响系统声音的差别,只是器材档次的差别。不同档次的音响器材组合,数据合理搭配,全频声音都存在这个”实“的中间点。

 

音响器材对音频电压、电流的影响

 

这个论点,发烧友可以从不同线材搭配的声音差别去体会,或做实验论证。音响线材设计理论中还提出一个论点:音响器材对音频电压、电流有放大的功能,实际是功率放大。同类音响器材对声音不同频点的音频电流、音频电压放大的比率有微小的差别和不平衡。正是这点微小差别和不平衡,在不同音响器材的声音表现上,是声底的不同。有高频飘、锐,中频厚、薄,低频虚、实,声音软、硬等等不同的评价。这样,就有了音响器材声音互补的要求。

 

音响系统对音箱的控制力,是对声音密度的控制。如音箱接受相同的音频功率,音频电流对音频电压的比率小,声音的表现是音量大、声音密度小。音频电流对音频电压的比率逐渐加大时,音量逐渐减小同,声音密度逐渐加大。这过程中,其它听感评价指标也随着变化。尽管这个比率差别很小,对音响声音正确调音是非常重要的。音响系统正确调音,声音密度应该是重要的调控对象。音响量感平衡就是声音密度平衡。这个平衡,有两层涵义,一、各个频点声音软硬平衡。二、全频声音密度平衡。音响器材和音响线材相比,线材在声音全频范围,电流控制能力对电压比率的大小、不平衡度的离散性,要大得多。看起来,这不是好事。但是,从另一个角度来看,设计、制作好的音响线材,经过精心搭配,对于音响的正确调音,起决定性作用。

 

关于器材的搭配

 

当器材搭配合理时,音响正确调音,是音响线材来完成的。当功放输出功率小于音箱额定功率时,音响也能正确调音,也是音响线材来完成的。这时,音响声音有两个缺陷,音量大时,低、中频声音形体会变大,声音密度变小。大动态时,声音会有比较严重的切顶失真。用小音量来听,全频声音也会表现不错。这个切顶失真,分析功率放大管的特性曲线,会很清楚。

 

总结几点:

一、音响系统正确调音的关键,是音响线材正确组合,有全频音频电流的平衡控制能力。

二、音响线材和器材搭配要能把音箱全频声音的密度都调整到”实“的中间点。

三、调整好的音响,全频声音的听感评价指标有很好的表现。低频声音的形体、质感等也都有很好的表现,有准确的空间定位。

 

许多音响线材,低频控制力都有欠。不是音响线材制作厂家的问题,而是线材低频设计、制作等方面存在难点。难怪有大发烧家曾经提出两点意见:一、音响低频声音没有方向性。二、建议发烧友给音响配低音炮。

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